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◆赵玥

电影是造梦的艺术，亦然竣事梦思的舞台。总有一些故事，令咱们热爱荣幸的精巧安排。张中臣，这个曾在北京电影学院当保安的浅显东谈主，凭借我方首部长片《终末的告别》，不仅生效置身导演行列，还斩获第15届FIRST后生电影展主竞赛最好剧情长片及最好导演两项大奖。这部作品不仅是对电影话语的探索，更反馈了现代中国影坛对非主流声息和新兴创作力量的包容与选拔。

正在“冷映”的《终末的告别》，即便在京沪的电影院，排片亦然岌岌可危。它并非传统的实践目的电影，也莫得试图以社会议题炒热我方。糊口中的晦气并未在影片中喧嚣四起，影片用简易的叙事作风和险些莫得台词的构图，构造一种既千里默又充满张力的氛围。故事的主角方圆，一个先天的聋东谈主，由张中臣在北影保安队的前共事王耀德扮演，影片敷陈了他的家庭三代东谈主团聚碎裂的故事。在河南乡村的风物中，不雅众能感受到镜头下情谊的流动与生命的搏动。

很多东谈主以为，电影艺术频繁需要深厚的布景、资源与平台，而浅显工薪阶级的东谈主似乎与电影寰宇无缘。但是，张中臣冲破了这一壁垒。他的逆袭不仅是个东谈主的顺利，更是对传统“精英文化”的挑战。《终末的告别》是他从身边索要出的情谊和生命体验，这种“草根”视角，他对糊口的感知与对晦气的领略，成了影片情谊和叙事的能源源头。

在短视频平台风靡的今天，很多东谈主误以为拍电影变得舒缓。几分钟的实质、几个爆点、一个回转，似乎就能收拢不雅众的眼球。但电影创作远非如斯。张中臣深知这少许，他的“逆袭”并非一蹴而就。当保安不外是他走进艺术院校旁听的捷径，他从未住手追求艺术的脚步，上完夜班，他就换下保安服，步入课堂，学习电影的话语与手段，致使从我方在监控室的职责资格中吸收灵感，把这一切滚动为影片的艺术抒发。

尽管《终末的告别》还有些生硬与梗概的场合，但其忠心与赤诚是可想而知的。张中臣从一个“外东谈主”生效参加电影圈，从他的形象变化到他对电影的抓着，不错看出，这不仅是对艺术的追求，更是对好意思好糊口的渴慕。张中臣的故事，映射的是现代中国社会对梦思的包容与尊重，亦然对多元东谈主才的招供。

张中臣的电影不仅是个东谈主立志的缩影，更是文化产业日益包容“草根”力量的见证。通过这部电影体育游戏app平台，张中臣向咱们展示了：电影不仅属于少数“精英”，它也属于每一个怀揣梦思并敢于追求的东谈主。任何东谈主齐有可能通过电影艺术来抒发自我、竣事梦思。而这少许，恰是《终末的告别》在艺术价值以外更大的社会意旨。