体育游戏app平台亦有火烧不尽、狂躁助长的性命力-开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口
2月9日，《哪吒之魔童闹海》上映第12天，在冲突中国影史累计东谈主次记录后，再无国内记录可破了。
相干词，与《哪吒之魔童闹海》（哪吒2）豆瓣评分持平、堪为2024年最好国产动画的《雄狮少年2》，却处在商场的另一极：
该片上映数月，最终票房仅为8100万元，皆没能挤进国产动画片票房榜前50名。
评分终点，俱为佳作，票房之差却不啻百倍。
这种割裂，无意是一种教唆，国产动画产业仍需淬真金不怕火，仍需繁密动画东谈主“高下而求索”，方才气如饺子导演所但愿的那样，将《哪吒2》点火的这把火，“推广到统共行业，统共社会”。
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“魔童”哪吒和“雄狮”阿娟，气运是相仿的：
一个逆天改命，与仙界强权为敌，挑战苛虐的无量仙翁，为母亲、陈塘关匹夫和龙族妖族复仇。他最终贯通到，为世界所拦阻、所慢待的“魔”，并没什么不好，“魔”持正谈，则远胜于“仙”。
一个苦练技击，与擂台恶霸为敌，顽抗恶毒的老本力量，为父亲、师傅、同伴和技击“改命”。他最终意会到，为世界所蔑视、所糟踏的“野草”，亦有火烧不尽、狂躁助长的性命力。
左：阿娟，右：哪吒
《哪吒2》和《雄狮少年2》从某种进程上皆不错视为“少年景长”类的动画电影。
前者改编自中国神话，堪为东方好意思学的代表作；后者则发端于中国技击并有舞狮文化的内核，亦是当下小镇后生的写真。
两部动画电影，不论是结构上的继往开来，一经情谊上的喜乐忧惧，险些棋逢敌手。
特等是在“战狼”式的高大叙事落潮的同期，它们不谋而合地采选了更容易打动当下不雅众的“个体叙事”——
极其精心肠越过和强调“我”、而非“咱们”的生涯境况和成长经过。
从这些维度来看，《雄狮少年2》实在不该输得那么惨烈（虽然，该片因为追求“去迪士尼”化的脚色蓄意格调，导致崩掉基本盘和路东谈主缘，这是票房遇冷的主因）。
阿娟打最终比赛时的形象
若撇开形象争议，单就故事内容而论，《哪吒2》的爆火和《雄狮少年2》的爆冷，似乎皆有其势必。
《哪吒2》充斥着炎热的爱、是非的恨、自便的笑和催东谈主泪下的“痛”，何况这些心绪皆有具象的对应物——
爱家东谈主，恨仙翁，笑哪吒出国相，哭殷夫东谈主之死，整部电影的心绪供给可谓“量大管饱”。
而这些心绪的主要根源是邪派无量仙翁。他非驴非马，失实暴戾，夷戮无辜——
他越坚决，就越可恨，越暴戾，就越可杀，越能让不雅众千里浸其中。
反之，《雄狮少年2》的邪派却过于疲软，一个是骄贵险恶、比赛舞弊的拳手，一个是抢走练武场、蚁集抹黑主角的老本力量，他们不杀东谈主纵火、不巧取强取，也没对主角酿成内容性伤害。他们的代名词仅仅冰冷的生活自身，是贫富的压力、世谈的艰险与东谈主生的窘迫。
他们是空洞的、邋遢的、复杂的，无法像无量仙翁那样，成为一个明确的靶子，供不雅众的心绪枪口一致朝前。
当哪吒声嘶力竭地喊出“我活不活无所谓，我唯有你死”时，阿娟打出的标语却是“驯顺偏见和我方”。
在当下的电影商场语境里，莫得东谈主思要驯顺我方，咱们只思驯顺敌东谈主。
饺子在访谈中曾说，若“莫得《大圣追念》的出现，现时国产动画的效果不会如斯显耀”。2015年《大圣追念》上映，票房狂揽9.54亿元，掀翻国漫回复的序幕，导演田晓鹏亦被交付厚望。八年后，他带着《深海》冲击春节档，扫尾9.19亿元的票房皆没能回本。
从制作时间、商场大盘来讲，《深海》应该远胜于《大圣追念》；
问题无意就出在，《大圣追念》的心绪是足够的，妖王真金不怕火葬童男童女，几次伤及江流儿性命，是必欲除之尔后快的大恶之东谈主；
而《深海》仅仅评释了一个敏锐抑郁的小女孩的虚幻，或者说潜贯通里的黄泉世界，险些莫得奸恶的邪派和具象的心绪供给。
人人动画电影票房榜居首的《头脑特工队2》（123亿元），经管的命题与《深海》相似，皆是对东谈主的贯通心绪，进活动画经管。但前者的邪派“心焦”，远比后者的虚幻式漫游历险，更为具象且平直阻碍到主角的精神世界。
无意，《深海》输给《头脑特工队2》的地点，恰是《雄狮少年2》无法企及《哪吒2》票房遗迹的原因之一。
贰
2025年的《哪吒2》制作时刻长达五年半，它遗弃了对西方殊效的师法，转而在流体能源学和粒子殊效等限制深耕升级，以“动态水墨渲染引擎”为中枢，构建出一套独属东方的好意思学体系。
2024年的《雄狮少年2》制作周期为三年，为了再现当然的动态肌肉感，主创用一年时刻自主研发升级肌肉殊效系统，考究复原了东谈主体每一块肌肉、筋膜和皮肤的动态。
事实上，每一个重磅国产动画IP，在制作和时间层面，皆会下足功夫作念出改进突破，从而惠及其后的创作家和统共动画产业。
但IP与IP之间，也有某种“领域”，而这种“领域”，无意从开始就影响了作品的气运。
以《哪吒2》和《雄狮少年2》来说，前者有原生IP“哪吒”这一超东谈主气神话能人为其背书，后者则莫得，近乎地谈的原创。
纵不雅国产动画电影票房榜前二十位，哪吒、李白、姜子牙、孙悟空、白蛇、杨戬……大多是改编自中国传统历史东谈主物、古代神话外传。
动画电影制作不易，受众还需酌量年青不雅众以至儿童群体，采选见闻习染的历史或神话东谈主物，进行故事新编，是一种相对适当却亦然迫于回本压力不得不为之的保守计谋。而地谈的原创则可能会丢失最基本的“护城河”，自然丧失部分上风。
就像2023年，地谈原创的《深海》，仅为有唐朝诗东谈主群像及李白压阵的《长安三万里》的票房之一半；2004年，《雄狮少年2》的票房仅为改编自白蛇与许仙故事的《白蛇：浮生》的五分之一。
再者，《哪吒2》与《雄狮少年2》还有一个题材方面的IP“领域”：一个是玄幻神话，一个是社会实践。
玄幻的大约念下，或可包括《熊出没》系列的科幻格调，《长安三万里》里的历史秘境，《深海》的贯通幻梦，《大鱼海棠》的神话新解，以及《哪吒》《姜子牙》《大圣追念》《新神榜》《白蛇》等系列的神话魔幻。
这种玄幻格调，不错最大为止地证明动画天马行空、自由自在的上风，以及更容易开荒出无量仙翁、真金不怕炸药妖王、漫威式灭霸这类坚决又苛虐的邪派，险些与动画电影自然适配。
反不雅书写当下社会实践的动画，虽也不乏如《我在伊朗长大》《东京教父》《萤火虫之墓》这么的佳作，但鲜有买卖上大卖的例子。
究其原因，最初动画从出身之初便与幻思、夸张、变形等艺术言语紧密相接。传统贯通中，动画常被视为“造梦器用”，不雅众更期待通过动画逃离实践，如《哪吒之魔童降世》的玄幻世界不雅，而非直面实践问题。这种贯通惯性使得实践宗旨动画在题材采选上就显得“反直观”——要是要领会实践，我为什么不看一部真东谈主出演的电影呢？
其次，实践宗旨动画需要在“真是再现”与“动画好意思学”之间找到均衡。举例，《雄狮少年》通过写实场景与卡通化脚色的归并，既保留烽火气又幸免过度压抑。相干词，这种均衡需要极高的创作功力——过于写实可能失去动画的思象力上风，过于夸张又裁汰实践感。其扫尾便是，实践宗旨格调的动画，时时败落“视觉爆点”动作营销握手。
更无用说，实践宗旨动画在直面社会问题时未免会激发争议，而神话外传题材因文化安全性和普适性更易被摄取。
商场惯性、创作难度与受众贯通的多重夹攻，酿成了诸如《雄狮少年》此类实践宗旨动画的商场窘境。
叁
正如《流浪地球》之于中国的科幻产业不异，2025年的春天，《哪吒2》的横空出世，关于中国的动画产业亦然一部跨期间的作品。它的影响不是一时一地，而是对统共产业时间难点的克服、制作涵养的蕴蓄、挑升东谈主才的储备等全方面地促进和“利好”。
而它对统共动画行业带来的最紧迫、最根底的启示，无意不是如何作念脚本、如何选IP，而是一个朴素却慢慢为东谈主所遗忘的谈理：
天谈和商场弥远是会酬勤的。
濒临大皆时间峻岭、制作幽谷，饺子导演的主创团队及繁密动画创作家皆如愚公、精卫般，一帧一帧地移山，一个镜头接一个镜头地填海，耗时五年半，终于完成了《哪吒2》这部“神作”。
它评释：不是咱们不爱看电影了，而是不爱看平常无趣的烂片。
饺子导演
敖丙有一件“万龙甲”，锐不可挡，可抗天劫；《哪吒2》亦是如斯，它的“万龙甲”是由宇宙138家千峰万壑的动画公司，孝顺出自身最坚韧的“鳞片”，披在成皆可可豆动画身上，才最终完成那惊世震俗的1900多个殊效镜头和10000多个殊效元素，从而竖立出中国动画电影直达百亿元、直冲人人动画影视名次榜的票房新神话。
《哪吒1》里的“万龙甲”
仅仅但愿咱们的不雅众，不要因为“万龙甲”的文雅瞩目，就淡薄了那些孝顺出自身一件“鳞片”的海底真金不怕火狱里的“龙族”，即那些托举《哪吒2》的138家国产动画公司，以及虽未有幸参与但也在发奋于创作出属于中国东谈主的审好意思和抒发的国产动画公司。
改日的中国动画产业需要更多的《哪吒2》，也不应该遗忘《雄狮少年2》。
如斯中国动画产业的取材、抒发和所能波及的命题，才气越来越广漠，也越来越健全。
文/李瑞峰 剪辑 苏静体育游戏app平台
发布于：四川省